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【艺术论文】舞台人物性情化装造型的特征体现与刻画途径

发布日期:2022-04-30 06:46:34 作者:火狐体育平台ios

  本文旨在评论舞台化装造型中人物性情刻画的办法。在舞台人物化装造型中,把人物的内部最实质最性情化的特征显现在艺人的外形上,是性情化装造型的主要任务。本文从舞台人物性情化装的特征体现、舞台人物性情化装的刻画办法、舞台人物性情化装的留意关键三个方面临舞台化装造型中人物性情的刻画进行了论说。

  人的外部特征不是孤立存在的,它是必定的心里思维和人物性情的外部的反映,把人物的内部最实质最性情化的特征显现在艺人的外形上,是性情化装造型的主要任务。化装造型师不只需求考虑到人物的身份、布景、年代、年纪等要素,更需求剖析掌握人物的性情特征、并通过专业技能将其外化,通过外部特征的一些典型细节描绘提醒人物的心里和性情,刻画出一个更为特性显着的人物形象,协助艺人更快的进入人物、刻画人物。

  在规划舞台人物的性情化的妆容造型时,首先要了解它有哪些体现特征。出名心思专家郝滨先生以为:“性情可界定为个别思维、心情、价值观、信仰、感知、行为与情绪之总称,是人从出生开端,日子中所阅历的全部总和。”人的性情体现是杂乱多变的,怎么迅敏的捉住人物性情的典型特征,再抽丝剥茧的挑选其中有代表含义的细节将其外化,使观众看到一个具有显着的社会环境、日子阅历、心思进程的人物造型,是一个化装造型师应该也有必要考虑到的发明细节。由此,舞台人物性情化装的特征体现应该主要从以下几方面去剖析:

  人的长相各异,头部结构、脸型、五官份额等奇妙的不同都会成为差异于别人的个人特征。单就脸型来说,就有国字型脸、目字型脸、申字形脸、甲字形脸等多种脸型;五官中眉毛有柳叶眉、剑眉、八字眉、一字眉等;眼部有三角眼、杏眼、丹凤眼等;鼻子有鹰钩鼻、酒糟鼻、蒜头鼻等,人们在描绘一个人的长相的时分常常会找出这个人脸上最显着的特征来描绘。在戏曲舞台上,化装造型师需求把人们约定俗成的对人的外部审美习气用于相应的人物的性情刻画上。文学名着《红楼梦》中,对王熙凤的表面描绘是:“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉”,丹凤眼和柳叶眉本都是传统审美中典型的美人标志,但是配以三角眼和吊梢眉就使王熙凤这个人物貌美而狠辣的性情特征形象的栩栩如生。人的生理特征是刻画人物性情化形象最重要的手法,也是被用到最多的一种体现办法。

  阅历过不同日子的人,即便是相同的年纪,留在面部的印记也是不一样的,人长时刻的精神状态会构成相对固定的面部表情,反映在人物的肤色、发型、面部的皱纹等方方面面。不同的日子遭受也会影响人物的性情,历经磨难的人多愁闷悲愤,而长时刻日子顺利的人多体现的达观自傲,两者之间的差异是巨大的。《红楼梦》中的贾母和刘姥姥两个人物年纪相仿,而一个面庞白净身形雍容,另一个却肤色乌黑满脸皱纹,这当然与她们的日子阅历有着直接的联系。化装造型师在刻画人物的时分应该了解人物的日子阅历,捉住这些细节,刻画出契合人物性情的外部造型。

  人物所在的不同的年代、不同的民族、不同的文明熏陶,不同的家庭出身,承受到的不同的文明教养、构成不同的兴趣爱好,所体现在人物面部的气质神态都会不同。人的性情各式各样、千差万别,在研讨人物的性情特征的时分,不能逃避的是其所在的环境对人物的性情构成的影响:处于不同的社会环境,有着不同的社会联系,会构成怎样不同的性情。人的性情既有先天的一面,也有后期受不同环境的影响所构成的改动,这些都会体现在人物的外部形象上,是咱们要仔细调查研讨寻觅典型细节,终究体现在对人物外部形象的刻画上的。

  一般艺人自身的表面和其所扮演的人物的形象之间必定是有或大或小的间隔。化装造型师一般通过改动头型结构、五官份额、皮肤色质、运用须发造型、装修物件等技法手法来调整拉近艺人自身与人物之间的外形差异,刻画成契合剧本中描绘的蕴含着人物性情特色的外部形象。在刻画性情化外形的舞台人物过程中,咱们要留意以下几点的掌握:

  在前文中现已说到,人的面部有各种不同的特征,咱们要长于运用人物的生理细节,使用夸大、扩大、变形等手法改动艺人的形象以刻画性情特征。而在许多的能够体现人物性情的生理细节中,咱们要提炼出最具有代表性的刻画人物性情。不论是在文学著作、影视著作仍是戏曲著作中,《威尼斯商人》中的夏洛克都有着人们形象中典型的“吝啬鬼”的外形:消瘦而颧骨杰出的脸型,稀少的毛发、细长而眯缝的眼睛、尖而细的鹰钩鼻、薄薄的嘴唇,苍白略带冷颜色的肤色等等细节,正是人们脑中的吝啬鬼的形象。试想,假如夏洛克是一个浓眉大眼、五官端正而帅气的男人,观众是否会信任他是一个吝啬鬼?咱们在提炼关于人物性情外化的元素的时分,要找出具有典型含义的细节,这种“典型性”是通过自己长时刻的艺术堆集和对日子的调查,发挥自己的形象思维能力才干找出的契合观众预期的、约定俗成的外形特征。

  年纪与性情有着极端亲近的联系。性情是年月在人脸上的沉积,年纪越大的人脸上的性情痕迹越显着。须发是咱们看到人的榜首感官形象,在体现人物形象的性情特征的时分,要特别注重须发的规划和运用。恰当的须发规划不只能够体现出人物的年纪、年代、身份、兴趣爱好等,更能体现出人物的性情特征。在观众的心中,阿Q的八字眉、张飞的立眉与浓黑络腮胡、诸葛亮的灰白长须、秦桧的八字胡等元素早已是其性情直接的外在体现。可见须发关于人物性情的体现是非常重要和有力的,因而,在舞台上运用须发刻画人物性情是一种重要的办法和手法。但要留意的是,咱们不能把这一体现办法概念化,必定要归纳考虑人物的典型特征和剧本的规则情境来规划。

  在戏曲舞台上,人物的化装造型往往是以夸大和某种假定性为风格特色的,这种夸大是相较于影视的“实在性”特色而言的,在舞台性情妆的体现中亦是如此。受剧场的间隔、灯火、欣赏时刻等要素的影响和限制,舞台上这种夸大的造型和颜色的装修性风格是被观众承受的。我国京剧的脸谱艺术,便是区别人物人物的可视的直接表征。虽然它是由程式化的各种谱式组成,但却是一种性情妆,直接体现人物特性。在舞台上体现人物的性情特色,也应该是相对夸大的,面部性情特色能够通过技法有意的被夸大扩大,某些特定的人物乃至能够以绘画或面具的方法来表明它的象征含义,例如在经典的百老汇音乐剧《狮子王》中,各种动物的形象,便是通过被制作成相似帽子的东西固定在艺人的头上来表达的。

  咱们寻觅典型性的人物性情的细节,事实上是在必定的艺术逻辑的限制下的,这种逻辑便是人们长时刻艺术实践构成的知道规则和审美规则。值得留意的是,虽然能够体现一个人物性情特色的元素许多,但咱们并不能把一切的元素用在一张面孔上,那会显得太故意,然后发生过为己甚的反效果。在2014年浙江艺术职业学院黑匣子剧场公演的话剧《驴得水》中,铁匠的老婆这个人物,她性情里既有传统农村妇女注重家庭注重老公的一面,又有凶横强悍的一面,当她听说了铁匠的“绯闻”的时分,来到校园大闹了一场。自己在为这个人物规划造型的时分,除了体现身份特征的乌黑肤色外,还在她的嘴角边规划了一颗较大的黑痣,这个 “不好惹”的人物形象就出现在观众面前了,为后边的“闹”的剧情增加了合理性。因而,在考虑给人物用哪些元素的时分要不断的剖析、提炼和取舍,往往精准的细节运用会起到画蛇添足的效果。

  艺术来源于日子,但艺术发明却不能照搬日子,日子的实在不等于艺术的实在,艺术的实在应该是观众心思感触的实在。在舞台化装造型中,咱们常用冷颜色来体现不和性情特征的人物,例如阴恶狡猾性情特征的人物的肤色常常被调成苍白中略带青蓝颜色,而这并非是日子中的实在,是化装造型师使用人们关于颜色心思上的习气反响,来强化人们关于人物性情特征的感触。化装造型师需求通过长时刻的艺术堆集和审美实践,对一切日子实在的细节进行艺术的再加工,发明性的对待和运用一切细节。知道该杰出什么、削弱什么。拓宽自己的形象思维能力,发现和发明人物的特征和性情实质。

  人的性情是杂乱多面的,很难仅用一种形容词来归纳。或许憨厚仁慈的人有其自私自利的一面,而凶狠残暴的人也有其侠义的一面,人物性情的外在体现从来没有固定的形式。因而,在刻画人物性情形象的的时分,牢记形式化和面具化,把人物性情简略的归类,然后在外形上套用固定元素,那样的人物是缺少深度的,千人一面的。